2017届上海市奉贤区高三第二学期调研测试语文试题及答案

2017 学年奉贤高三二模语文试卷 (完成时间 150 分钟,满分 150 分) 一、阅读(80 分) (一)阅读下文,完成第 1-6 题。(16 分) ①由于“食洋不化”,晦涩、繁琐而又不知所云的文字 在当代中国美术理论中泛滥成灾。吴冠中以他特有的简洁、 锐利和明晰,展示了另一种写作方式和另一种文风,其核心 正是所谓“其歌也有思,其哭也有怀”。吴冠中之提出“风 筝不断线”,质疑“内容决定形式”,为“抽象美”辩护, 以及冒天下之大不韪抨击以笔墨为评鉴绘画的唯一标准…… 都是他在艺术实践基础上深入思考的结果,“都是在一定情 况下感到非写不可的,不吐不快,嬉笑怒骂,皆是真情流露, 几乎忘却了自身的安危”。由于他所关切的这些问题牵涉当 代美术的基本规范和基本价值,必然引起有关方面的激烈反 应。但随着时光的流逝,当时引发轩然大波,被认为大逆不 道的那些主张,早已成为艺术界的常识。时间相隔较近的争 论(如关于“笔墨等于零”)有些老人还在耿耿于怀,而新 一代美术家却对这一话题感觉不到任何刺激性,甚至认为翻 来覆去谈“笔墨”是浪费时间。 ②吴冠中的艺术思想以他的创作实践为基础,而他的创 作实践又与近数十年中国社会文化共生。作为一个画家,他 的文章有助于对他绘画作品的理解,他的绘画作品则印证了 他理论主张的现实可行性。在研读《石涛画语录》时,他为 石涛的一段话所吸引:“古今至明之士,借其识而发其所受, 知其受而发其所识”。这些话刚好点明了吴冠中数十年感受 与思考、理论与实践相互促进的关系。 ③吴冠中论说艺术的文章不是学院派引经据典的“论 文”,而是针对当代中国艺术的现实境况对同行提出的“忠 告”。他关于现代绘画的存在理由、艺术的传统与创新、形 式对于绘画的意义等方面的论述,有一个共同的出发点,那 就是在掌握世界艺术潮汛的基础上,立足现代中国,清醒估 量当代中国艺术的得失,企求中国艺术生面新开。由此出发, 他为“中国现代艺术的开拓和挺进”大声疾呼。例如他关于 在美术创作中“内容决定形式”的质疑和对“形式美”的提 倡,(1);他提出“脱离了具体画面的孤立的笔墨,其价值 等于零”, (2);他对中国现代绘画名家的直率评说, (3); 他逐字逐句译述《石涛画语录》,(4)……这些出自艺术实 践的见解,包含着重要的现实意义:“有职业艺术家自己提 出问题,证明是艺术实践自身遇到的迫切问题;而争论的激 烈和广泛性(仅以在《美术》上发表的文章计,便有六七十 位美学、艺术史论家参加)则表明了问题的重要理论意义”。 在涉及现实问题的时候,吴冠中总是质言无华,以致引起有 些人的反感。如果排除感情因素,把他的这些言论放到现代 中国绘画历史发展的大环境中审视,就会看到吴冠中在 1980 年代以来中国艺术界寻求自主性过程中的重要位置。不能不 承认他的主张确实是“适应于时代之要求而救其弊”的针砭 之言, 不能不承认他直指极左教条的大声疾呼 “是破冰之举” 。 ④在中国绘画史上,吴冠中的特殊意义是开辟了一条跨 越传统程式,融汇中西艺术的道路。他不以文人画的继承者 自居,但在深层艺术观念上却与开创文人画传统的文人声气 相通;他不崇拜传统笔墨程式,但他是当代水墨画家中最能 发挥水墨语言的多样表现性的画家之一,在无所顾忌、无所 约束的心态下画出了具有中国艺术精神,而非传统形式的作 品。虽然在中国画圈内有许多人对他的创新实验心存疑忌, 但在圈外人看来,他是极具中国文化风神情趣的现代中国画 家。他认为只有不断发展变化,才谈得上保留传统,将笔墨 等同于传统,是“保留文物”而非保留传统。“我们在传统 中得益的,是启发;我们在传统中失足的,是模仿”但他并 没有抛弃传统笔墨的精神。他在传统笔墨形式如皴法之外, 对线和点的表现力做了新的拓展,他创造出了新的水墨画节 奏,因此也就拓展了现代观众的审美趣味。这种新节奏的核 心是表现生命的运动。他以自己多样化的实践给后来者展示 了一种新的可能性——不刻意摹古,不刻意追随历史上的大 师,也有可能创作出有十足中国风味的绘画。而我们从来认 为离开古代大师创树的规范和程式,我们就会失去艺术的传 统精神,失去绘画的民族特性。(有删改) 1.第 ① 段 画 直 线 句 在 文 中 的 意 思 是 ________________________________________ 。 (2 分) 2.分析第①段画波浪线句子的作用。 (3 分) 3.推敲作者行文思路,概括第②段的内容(限 20 字,超过不 给分) 。 (2 分) 4.根据文意,第③段画线处依次应该填入的是( 分) ) (3 ①是针对当代中国艺术批评的欠缺和中国文人“为贤者讳, 为尊者讳”的痼疾 ②是针对今天的泥古不化,寄希望于借古开今,重振中国艺 术的创造精神 ③是针对 20 世纪 50 年代以来以图解、说教代替艺术而形成 的流弊 ④是针对许多中国画家以技法程式的模仿代替“比雅颂之述 作,美大业之馨香”的精神追求 A.④③①② B.③④①② C.②④③① D.③②①④ ) (3 分) 5.对文章内容分享正确的一项是( A.相对“泥古不化” , “食洋不化”是造成中国艺术理论和艺 术创作落后的更关键原因。 B.吴冠中有“笔墨等于零”的说法,意味着在内容和形式之 间,他更看重内容的价值。 C.说吴冠中论说艺术的文章是“忠告”是因为行文质言无华, 甚至引起有些人的反感。 D.吴冠中所跨越的只是传统程式,却依然在传统中获得启发, 并不失鲜明的民族特色。 6.1990 年 5 月,新加坡电视台专访并拍摄艺术专题片,介绍 时年 71 岁的当代著名画家吴冠中,所取名“风筝不断线” , 正出自吴冠中本人。请结合选文内容,对吴冠中“风筝不断 线”的理念进行探究。 (3 分) 二、阅读下午,完成 7-12 题。 (22 分) 我吻天使的羽毛 陈奕纯 ①是一排排碎草般的天空呢! ②切割天空的,是一排排密匝匝的水杉树,水杉仿佛是 水做的,玉立,不敢呼吸,太多太多的爱,也难

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