2017届上海市奉贤区高三第二学期调研测试语文试题及答案


2017 学年奉贤高三二模语文试卷 (完成时间 150 分钟,满分 150 分) 一、阅读(80 分) (一)阅读下文,完成第 1-6 题。(16 分) ①由于“食洋不化”,晦涩、繁琐而又不知所云的文字 在当代中国美术理论中泛滥成灾。吴冠中以他特有的简洁、 锐利和明晰,展示了另一种写作方式和另一种文风,其核心 正是所谓“其歌也有思,其哭也有怀”。吴冠中之提出“风 筝不断线”,质疑“内容决定形式”,为“抽象美”辩护, 以及冒天下之大不韪抨击以笔墨为评鉴绘画的唯一标准…… 都是他在艺术实践基础上深入思考的结果,“都是在一定情 况下感到非写不可的,不吐不快,嬉笑怒骂,皆是真情流露, 几乎忘却了自身的安危”。由于他所关切的这些问题牵涉当 代美术的基本规范和基本价值,必然引起有关方面的激烈反 应。但随着时光的流逝,当时引发轩然大波,被认为大逆不 道的那些主张,早已成为艺术界的常识。时间相隔较近的争 论(如关于“笔墨等于零”)有些老人还在耿耿于怀,而新 一代美术家却对这一话题感觉不到任何刺激性,甚至认为翻 来覆去谈“笔墨”是浪费时间。 ②吴冠中的艺术思想以他的创作实践为基础,而他的创 作实践又与近数十年中国社会文化共生。作为一个画家,他 的文章有助于对他绘画作品的理解,他的绘画作品则印证了 他理论主张的现实可行性。在研读《石涛画语录》时,他为 石涛的一段话所吸引:“古今至明之士,借其识而发其所受, 知其受而发其所识”。这些话刚好点明了吴冠中数十年感受 与思考、理论与实践相互促进的关系。 ③吴冠中论说艺术的文章不是学院派引经据典的“论 文”,而是针对当代中国艺术的现实境况对同行提出的“忠 告”。他关于现代绘画的存在理由、艺术的传统与创新、形 式对于绘画的意义等方面的论述,有一个共同的出发点,那 就是在掌握世界艺术潮汛的基础上,立足现代中国,清醒估 量当代中国艺术的得失,企求中国艺术生面新开。由此出发, 他为“中国现代艺术的开拓和挺进”大声疾呼。例如他关于 在美术创作中“内容决定形式”的质疑和对“形式美”的提 倡,(1);他提出“脱离了具体画面的孤立的笔墨,其价值 等于零”, (2);他对中国现代绘画名家的直率评说, (3); 他逐字逐句译述《石涛画语录》,(4)……这些出自艺术实 践的见解,包含着重要的现实意义:“有职业艺术家自己提 出问题,证明是艺术实践自身遇到的迫切问题;而争论的激 烈和广泛性(仅以在《美术》上发表的文章计,便有六七十 位美学、艺术史论家参加)则表明了问题的重要理论意义”。 在涉及现实问题的时候,吴冠中总是质言无华,以致引起有 些人的反感。如果排除感情因素,把他的这些言论放到现代 中国绘画历史发展的大环境中审视,就会看到吴冠中在 1980 年代以来中国艺术界寻求自主性过程中的重要位置。不能不 承认他的主张确实是“适应于时代之要求而救其弊”的针砭 之言, 不能不承认他直指极左教条的大声疾呼 “是破冰之举” 。 ④在中国绘画史上,吴冠中的特殊意义是开辟了一条跨 越传统程式,融汇中西艺术的道路。他不以文人画的继承者 自居,但在深层艺术观念上却与开创文人画传统的文人声气 相通;他不崇拜传统笔墨程式,但他是当代水墨画家中最能 发挥水墨语言的多样表现性的画家之一,在无所顾忌、无所 约束的心态下画出了具有中国艺术精神,而非传统形式的作 品。虽然在中国画圈内有许多人对他的创新实验心存疑忌, 但在圈外人看来,他是极具中国文化风神情趣的现代中国画 家。他认为只有不断发展变化,才谈得上保留传统,将笔墨 等同于传统,是“保留文物”而非保留传统。“我们在

相关文档

2018届上海市奉贤区高三第二学期调研测试语文试题及答案
2018届上海市奉贤区高三第二学期调研测试语文试题及答案 精品
2017届上海市奉贤区高三第二学期调研测试政治试题及答案
2017届上海市奉贤区高三第二学期调研测试英语试题及答案
2017届上海市奉贤区高三上学期期中调研测试化学试题及答案
电脑版